大家知道，传统书法，作为一种视觉艺术，它的发展已经达到登峰造极的水平。它既与中华民族几千年的文字发展与应用相关联，又与中华民族的审美情趣和思想表达相始终，中国书法所形成的优秀传统，以历代碑帖及其书论为载体，其体系之庞大、内涵之精彩、内容之丰富、形式之多样、思想之深邃、表达之完美，不仅成为中国艺术宝库中的瑰宝，而且成为独树一帜的文化现象屹立于世界民族文化之林!

然而，文化大革命以摧枯拉朽之势，将这些“四旧”进行了惨绝人寰的毁灭，人们在没有任何承继传统可言的大字报书写中狂草。当改革开放的序幕打开，这些写手居然占领了中国书法的舞台，同时以创新的口号模糊人们的判断甚至垄断了整个的书法界。

君不见，凡是讲求中国书法传统与法度的作品，全部排除在评奖与入展的范畴以外，而所谓否定传统，抒发个性的现代书法，则大兴其道。往往一个展览会，看不见一幅学有根基，或者说是在继承传统之上的创新作品，不仅破坏了中国数千年文化传统的继承与发扬，而且远离书法除了文字运用之外的审美视觉的独立性。这样的导向麻痹了人们的理性判断，导致整个书法界书风越来越不正，只要敢“创新”，就是好“作品”，特别是对大众审美情趣的扼杀与歪曲，导致所谓“专家审美”与“大众审美”相背离，试图切断中华文化发展之脉络、文化之传承，时间延续之长，破坏之大，令人扼腕痛惜。

然而，值得欣慰的是，中国书法界已经掀起一种值得称赞的风气，那就是充分肯定书法是中国最优秀的传统文化之一，因此学习书法，必须讲究传统继承，在继承的基础之上再谈创新。而继承必须临摹古代优秀的碑帖，这些碑帖琳琅满目，各显众长，因此也必须循序渐进并根据个性差异进行理性选择。

临摹是中国书法家永远的功课，古代多少书法家的临摹与生命相始终，这种历史性的回归是中国书法艺术界的幸事，也是中华民族文化弘扬光大的幸事。特别在电子信息与网络化时代，强调历史积淀、大众传承与审美价值显得非常重要，这种回归更加弥足珍贵。