一幅地图上，任意两个地点间都可以有无数条走法，但是，无论走哪一条路，最终的目的地是不变的。这就像一个故事，它可以有无数种编织剧情和穿插细节的可能性，但是，作者的创作思想，作者在动笔前对于整个故事的"目的地"应当是在出发前就了熟于脚的。这个"目的地"就是"高潮"，这曲直不一的路线就是推进。

　　什么是高潮?

　　亚却：一个戏剧性场面是一个危机(或高潮)，它导向一个决定性高潮(或动作中心)……戏剧结构的秘密主要在于紧张这两个字：在于酝酿、维持、悬疑、加剧和解除一种紧张的状态。

　　贝克：一出戏能吸引住观众，主要是依靠清楚和正确的强调……它引起持久的兴趣和迫切要求知道后事如何的心情……每一场，每一幕，甚至整出戏，都应该有起伏不断的浪潮。

　　麦基：意义，从正面到负面或从负面到正面，或有反讽或无反讽的价值巨变-朝向绝对而又不可逆转的具有最大负荷的价值的摇摆。这一变化的意义可以打动观众的心。

　　影片《美国丽人》一开始就告诉观众："我的名字是里特·伯纳姆，这是我的社区，这是我的街道，这是我的生活，四十岁，一事无成，在一年内，我将死掉。"这里，故事的起点和终点在开端就交代了，并暗示观众，我们的故事的目的地是里特的死亡。

　　我们剧本写作可能有很多的出发点：一幅画，一则新闻，儿个同语意外地组合，或者在某个瞬间一掠而过的情绪，读了一首诗后的灵机一动等等，这时我们开始播下故事的种子，开始用自己未来的若干个月去浇灌它。这个打动我们的想法一般就是一个故事的点。故事点发展壮大，成为可以解决一场戏的决定性的矛盾时，成为一场戏的"戏眼";故事点继续被丰富并被赋予有逻辑序列的动作性后，能够表达作者的整体创作观点，凸显为一部影片中人物主体动作的决定性段落时，它就构成了高潮。

　　所以，我们力图将一切术语都用一句话来解释：高潮，就是主要角色的核心动作获得解决的段落。

　　一些商业剧作家是带着预先设定的"高潮"来写作的。对于普通观众，剧中人的出场意味着一种性格的出场，一个带着特有逻辑的人物形象在银幕上发生行动。对于剧作者，人物出场时，却是带着他的终极使命，带着他的高潮动作在行动的。观众期望的是人物下一步要去怎样做，能否成功，剧作者却在构思如何在高潮的到来前使人物的行动线真正丰满扎实，以使高潮尽可能以陌生意外的方式合情合理地到来。