"只展现状态，不表达思想观点"这样的故事片是不存在的，在何故事片都不可避免地要流露出作者的视角与态度，并在结局中给予一个属于作者世界观最高顶点处的答案。

　　(一)什么是结局

　　如果把影片看作对一段线形时间内发生的事件的截取，那么显然结局是指片中这段时间的终点时，剧作者所给予的戏剧关系和故事内容。

　　　这个界定已经能够区分出结局与结果。结果是事件的简单终端，结局则联系了事件的前后因果，并构成可供审美鉴赏的故事因素。结果是一个平面，结局是一个立方体。

　　《荆轲刺秦王》中，荆轲的结局是行刺未遂被杀。《英雄》中则以荆轲主动放弃刺秦离开大殿被乱箭射死为终，同样的结果不同的胜局。《罗生门》则使用了多种可能性的结局.让观众去猜测。

　　"结局"是整个剧本最容易被忽略的矿藏，它在结构中的功用常常能四两拨千斤，用来确立和提高整部影片的价值。

　　(二)结局的价值和原则

　　一部影片应当有个什么样的结局，最有权威的发言人就是你的主角。这被霍洛道夫总结为"人物性格原则"和"戏剧情境原则"。如果你在开场、推进高潮阶段都是完全忠实于人物性格和生活逻辑的话，那么在结局，你只要再忠实于自己的思想就够了。一部影片在高潮以前的阶段是为了打动观众的感情的，用生动的故事引导观众来参与。到结局时，就轮到编剧的思想和立场闪光了，结局无论怎样去设计也总有说服的成分在里面。因为这是编剧向观众展现自己世界观底牌的时候了。

　　所以我们提出：结局就是思想观点

　　(三)结构中的结局

　　毕竟，结局还是剧作的一部分。那么结局在剧作结构上常见到价值还有哪些呢?我们尝试整理一下，这当然不是结局的全部功用，这是一个对结局出现形态的搜集，它可以帮助我们设计自己剧本的结局。