她：我看见了一切，一切。(弗斯科的音乐在这开头的对白前已经减弱，但这时又，始加强起来，音乐一直伴随着女人的手的动作，它一再紧紧抓住肩膀，接着放开，然后又抚摩它。黝黑的肌肤上留下了指甲印。仿佛这个抓痕是对"不，你在广岛什么也没有看见")句话的惩罚。然后，女人的声音又开始说，仍旧很平静、不动声色，像在念咒。)

　　她：比方说医院，我看见它，我确信我看见了。广岛一家医院。我怎能看不见它呢?(摄影机冷静客观地拍下了医院、过道、楼梯、病人然后，我们又看见紧抓着黝黑的肩膀不放的手。)

　　他：你没有看见广岛的那家医院。你在广岛什么也没有看见。(然后，女人的声音变得越来越……越来越没有个人的特点。博物馆的镜头。像医院里一样眩目的光线一样邪恶的光线。各种解说牌，各种证明原子弹爆炸的碎片，大大小小的模型、废铁、皮肤、烧焦的头发，各种蜡制的模型，等等。)

　　她：四次去博物馆……

　　他：是广岛的博物馆吗?

　　她：四次在广岛博物馆。我看见……(以下是女人喃喃诉说在广岛劫后之所见，镜头里是原子弹爆炸后广岛的惨境，岛人的惨状，略)(镜头又回到那两个紧紧拥抱着的身体。)

　　她：听……我知道……我知道每一件事情，事情在继续。

　　以上节选的是影片序幕的文学表述，看得出来，影片的编导是被广岛原子弹爆炸后的惨景所震惊，而这些看起来触目惊心的画面成为编导创作本片最初的动意。于是在序幕中，第一幅画面便是可以引起原子弹爆炸联想的男女欢娱时局部的肌肤，紧接着，随着男女主人公关于在广岛有无见闻的喃喃低语，还不断插入广岛劫后惨境的纪录片画面。

　　当然，编剧还创新地将两种对立的元素组接在一起，异常欢乐的皮肤-恋人的肌肤与异常痛苦的皮肤-原子弹爆炸后广岛的皮肤形成强烈的对比，让幸福、快感和燃烧、苦痛交替出现，让观众"与人物在同一时刻一起从内部来经历故事"，"而不是(让他们)从外部来重造故事。"(阿仑·雷乃语)

　　当你的剧本写作起因于某个令人震撼的场景或者场面时，把那个让你都激动或者震惊的场面放在开场应该是个不错的选择。既然连作者本人都被它们所震撼，相信观众也会有同感。至少，你的作品让观众一开始就震了!