要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律﹗

　　要写好一个故事，首先要构思你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等...... 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。

　　态度 ( attitude)

　　写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可憐、无奈......

　　主题 ( Theme )

　　在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事?是朋友之间的友情(如电影午夜牛朗-midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号-Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场-platon)等。这就是主题。

　　主题必须十分明确、贯撤、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌頌战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个殺弟、殺父夺位，強姦弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者筆下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会見到雍正撤夜不眠批奏章、视察农民、減稅、推行德政等场面，並沒有殺弟、殺父等场面。

　　所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。

　　创造角色冲突 ( character conflict )

　　角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。

　　创造角色冲突的方法：

　　方法一： Potogonist Vs Antogonist

　　故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist

　　例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的牢狱生涯，当他出狱时，他一心想見回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪记录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。

　　方法二：不能分解的关系 ( unbreakable bonding )

　　当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的結把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬進家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。

　　创造表面张力 ( create dramatic tension )